Сезон 14 - История 90
Реклама
Вашите заповеди са да намерите и унищожите всички останали хора. Тайната вече не е необходима - SV7
Сюжетна линия
Тардис каца на Storm Mine 4, кораб за изкопаване на пясък, добиващ извънземен свят. Когато членовете на човешкия екипаж, подпомаган от роботи, бъдат убити, Докторът и Лила стават главните заподозрени. Командирът Уванов знае ли повече, отколкото казва? Защо на борда е агент под прикритие? И може ли немислимото да е вярно: че роботите са програмирани да извършват убийства?
Първи предавания
Част 1 - събота, 29 януари 1977 г.
Част 2 - събота, 5 февруари 1977 г.
Част 3 - събота, 12 февруари 1977 г.
Част 4 - събота, 19 февруари 1977 г.
Производство
Заснемане на визуални ефекти: ноември 1976 г. в BBC Visual Effects Dept, западен Лондон
Студиен запис: ноември / декември 1976 г. в TC1 и TC8
В ролите
Доктор Кой - Том Бейкър
Лила - Луиз Джеймсън
Уванов - Ръсел Хънтър
Тон - Памела Салем
Dask - Дейвид Бейли
Пол - Дейвид Колингс
Борг - Брайън Краучър
Зилда - Таня Роджърс
Кас - Тарик Юнус
Клъб - Роб Едуардс
SV7 - Майлс Фотергил
D84 - Григорий дьо Полней
Екипаж
Сценарист - Крис Баучер
Случайна музика - Дъдли Симпсън
Дизайнер - Кенет Шарп
Редактор на сценарии - Робърт Холмс
Продуцент - Филип Хинклиф
Режисьор - Michael E Briant
RT ревю от Марк Бракстън
На дългосрочните зрители щеше да бъде простено да се прозяват от перспективата за повече врагове с калай: Доминаторите, Кротоните и Роботът, всички клакнеха и вонеха в различна степен. Но става ясно за секунди, че този рационализиран, безупречно изработен whodunnit е съвсем различна група вериги.
Титулярните калайджии тук са може би най-добрите части от дизайна, които шоуто някога е виждало. (Очевидно направиха впечатление на Ръсел Т. Дейвис, ако златният домакин във „Пътешествието на прокълнатите“ е нещо, на което да отиде.) С изчистените си линии, грациозната хореография и перфектната дикция роботите са изключително красиви. Фактът, че са безстрастни убийци, прави възхищението още по-объркано.
Гласовете също са прекрасни. Спокойните и култивирани тонове на SV7 са в брутален контраст със съдържанието на неговите изявления (Нашият контролер заповядва да умрете бавно, ако не се предадете), докато извинителният тембър на D84 е едновременно очарователен и забавен (Моля, не хвърляйте ръце на аз).
Наемането на Майлс Фотергил и Грегъри дьо Полней, които да играят горното, са само два примера за по-голямата от средната дължина, към която отиде режисьорът на кастинга. Ръсел Хънтър е елегантен като прагматичния, но обсебен от печалби Уванов, очите му пламтят от авторитет и не се забърквайте с мен.
Не всички кастинги са хитри. Брайън Краучър изглежда вярва, че е в „The Sweeney“ (Защо не го изключите!) И в сцена на разбиване на Tania Rogers… ъъъ, липсва убеждение, да кажем.
И докато избираме ... само няколко секунди работа биха коригирали някои основни грешки. В момента, в който преобръщащият се пясъкокопач се изравнява с ритъм в реално време, унищожава цялата добра работа на производителите на модели и екипа за специални ефекти. Необходимо е само едно докосване на бавно движение. Отблизо на размазаните ръце на повреден робот ясно се вижда емблемата на Невен върху ръкавиците му. И кой смята, че стандартният за Chucklevision звуков ефект на ножа на Leela, летящ в гърдите на V5, е добра идея?
Но това е многоизмерен сценарий, пълен с тематичен удар (клас, алчност, опасностите от автоматизацията) и референтна тежест (Франк Херберт, Исак Азимов, Карел Чапек). И тъй като екипажът е толкова неприятен, те са индивидуално очарователни. Всички човешки слабости са тук. Може би непрактичните шапки ги отблъснаха през ръба.
Дъдли Симпсън превъзхожда себе си чрез най-леките докосвания: електронният му импулс за предаване на роботизирана заплаха е толкова прост, но ефективен, колкото мотивът на John Williams’s Jaws. И аз обичам нахалната дрънкалка на тамбура, когато Лиела прескача коридор.
Едва във второто си приключение като дивак на Севатеем, Луиз Джеймсън се впуска в нейното. Наивна, но причудлива, необучена, но инстинктивна, Leela е вдъхновено въведение. Първо, той дава на зрителите гениални обяснения за объркващи концепции като транс-измерното инженерство. И създава динамика на Хигинс / Дулитъл - по-пълно изразена в следващото приключение - която работи чудесно. Особено обичам начина, по който Лийла говори, без свиванията на съвременния английски (не мисля, че харесвам този метъл свят).
Срамът е, че често съобщаваното раздразнение на Том Бейкър с характера на Лила и бодливостта към Джеймсън е твърде очевидно. Лийла пита доктора дали е добре, но той не отвръща. Поклон пред Бейкър е, че въпреки това Докторът все още се среща като забавен, психически остър и много отговорен човек.
От утвърждаващите кадри от първи епизод „Роботите на смъртта“ означава бизнес. Тази ниска гледка към шумолещия пясъкодобив, полу-въздушното въвеждане на екипажа в зоната за отдих, роботите, пресичащи се на палубата ... всичко това ни потапя в ситуацията с бързина. И като преглед на заговор и преглед на капсули, коментарът на Dask за техните метални слуги (Те са непобедими, командир) е перфектно изявление за намерение.
Режисьорът Майкъл Е Бриант описа Роботите на смъртта като страшен сценарий. Намирам това за необикновено. Или историята просто не е била по негов вкус, или пренаписването - от редактора на сценария Робърт Холмс или може би от самия Брайънт - трябва да е било абсолютно спечелено с награди.
Ако бях принуден да избера един Desert Island Who, нямаше да ме е срам да го кръстя. Той е толкова фин като мишка в облицовката и мощен като лазерен взрив с юмрук чрез брониране.
Архив на Radio Times
Компилация повтаря фактури 
Реклама[Предлага се на BBC DVD]