Тази достъпна продукция на Шекспир е малко измамна и странна, но също така забавна и интригуваща, казва Дейвид Бъчър
Харесвате ли вашите Макбет е потопен в страх и гибел? Ако е така, продължете напред. Тази RSC продукция може да не е за вас. Режисьорът Поли Финдли и дизайнерът Флай Дейвис създават смразяващи ефекти и справедлива нотка на най-страшна жестокост, но цялостната атмосфера е като в един от онези филми на ужасите, които те шокират в една минута и те карат да се кискаш от смях в следващата.
сънища ангели натискат нагоре
Вещиците тук са три млади момичета, облечени в спретнати червени рокли и бели чорапогащници - зловещ троп от филм на ужасите. Те могат да се появят от нищото, да пеят или да се смеят, а пророчествата им изглеждат като игра на детска площадка. Това е нещо, което става грозно за Макбет и Банко, които се срещат с вещиците не толкова на прокълната пустош, колкото в корпоративен атриум, всички остри линии и с воден охладител в единия ъгъл.
До водния охладител седи портиер, портиерът, който наблюдава действието през цялото време и записва с тебешир резултат на черна дъска всеки път, когато някой умре - т.е. доста често. Това е едно визуално устройство сред много (вероятно твърде много). След убийството на Дънкан, LED часовник над сцената светва и започва да отброява от два часа към нулата, отбелязвайки времето, което съдбата на Макбет е отредила. Това е смела идея - ако една капчица разсейва - и показанието достига нула в момента, в който Макдуф слага край на живота на краля. Умни неща, но какво добавят?
Множество други ефекти – плъзгащи се струни, блестящи душове, думите СЕГА и ПО-КЪСНО, прожектирани зад действието, електрически бръмчене и проблеми, втора повдигната сцена зад стъкло – всичко това допринася за усещането за свят, който е мозъчно болен и угнетен от топлина. В този контекст изпълненията на Кристофър Екълстън като Макбет и Ниам Кюсак като неговата чудовищна друга половина са подходящо маниакални. Има моменти, когато те се въртят като марионетки, ококорени и хванати в хватката на своите черни и дълбоки желания.
Екълстън изнася монолозите мъжествено, като блъфиращ войник, изправен пред неща, за които не е тренирал – дали изваден от въздуха кама или посттравматично стресово разстройство от твърде много мокра работа. Но към края, неговата реч „Утре и утре“ е красиво направена, седнал на ръба на сцената, обзет от цинизъм, примирен с факта, че животът е приказка, разказана от идиот.
Оттам нататък трагичната кулминация на финалната битка е - умишлено, предполагам - саботирана с широки гърчове: когато Макдуф, устремен към отмъщението, почти напуска сцената в грешната посока, Портиерът кашля остро, Хм! и вдига палец по посока на мястото, където ще намери тиранина. И когато този голям червен часовник удари нулата и Макбет е убит, Портиерът получава евтин смях, като пренастрои собствения си часовник.
Така че - трик? да Малко разпръснати? Със сигурност. Но ако някои продукции на пиесата изглеждат мрачно забранителни, тази е достъпна. Равномерно е - и колко често можете да кажете това Макбет ? - забавно.
Дейвид Бъчър
Макбет е в Barbican до 18thянуари 2019 г. - посетете сайта на театъра тук .
изцапани с кръв дрехи