КОШЕРЪТ ЗА СВОБОДНОТО ВРЕМЕ ★★★★★

Това са 80-те години на миналия век и новият продуцент Джон Нейтън-Търнър прави поредицата стилно преработена

Сезон 18 – История 109

„Има нещо, наречено Решетка на преживяванията – клетки от различни среди, предназначени да произвеждат физическа, психическа и интелектуална регенерация. Това звучи по-скоро така, не мислите ли, докторе?“ - Романа

Сюжет
След като са се борили с извънсезонния Брайтън, където K•9 се взривява във вълните, Докторът и Романа пренасят плановете си за почивка в по-стимулиращата среда на Арголида, около 2290 г. Междупланетна война е оставила повърхността на планетата облъчена и нейните жители стерилни. Малцината оцелели арголинци са се оттеглили в Кошера за отдих, център за отдих за извънземни посетители, който насърчава научните усилия и междурасовото разбирателство. Но войнственият арголин, Пангол, има скрита цел за генератора на тахиони за отдих на Кошера - който също се превръща във фокуса на влечугоподобните саботьори от Фоамаси и състарява Доктора с 500 години...

Първи предавания
Част 1 - събота, 30 август 1980 г
Част 2 - събота, 6 септември 1980 г
Част 3 - събота, 13 септември 1980 г
Част 4 - събота, 20 септември 1980 г

производство
Място на заснемане: март 1980 г. на плажа Брайтън, Източен Съсекс
Студиен запис: април 1980 г. в TC1 и TC3

Актьорски състав
Доктор Кой - Том Бейкър
Романа - Лала Уорд
Гласът на K•9 - Джон Лийсън
Мена - Адриен Кори
Морикс - Лорънс Пейн
Пангол - Дейвид Хейг
Брок - Джон Колин
Хардин - Найджъл Ламбърт
Варгос - Мартин Фиск
Стимсън - Дейвид Алистър
Водач - Рой Монтегю
Клут - Иън Талбот
Фоамаси - Андрю Лейн
Tannoy voice - Хариет Рейнолдс
Генератор на глас - Клифърд Норгейт

Екипаж
Сценарист - Дейвид Фишър
Дизайнер - Том Ярдли-Джоунс
Случайна музика - Питър Хауел
Редактор на сценария - Кристофър Х. Бидмид
Изпълнителен продуцент - Бари Летс
Продуцент - Джон Нейтън-Търнър
Режисьор - Ловет Бикфорд

gta 3 ps3 мами

Ревю на RT от Патрик Мълкерн
Човек би могъл да изгради една теза около енигматичния кадър, който започва първата пълна история на Доктор Кой от 80-те години на миналия век - необикновена, минута и половина панорама покрай парад от раирани колиби за къпане на плажа в Брайтън.

Означава ли това просто желанието на режисьора Ловет Бикфорд да постави авторски печат върху телевизионен сценарий, който той е решен да третира като сценарий? На Cineastes може да бъде простено, че се чудеха за момент дали BBC са ангажирали услугите на Лукино Висконти. Пейзаж от едуардски стил, андрогинна блондинка в моряшки костюм, играеща с плажна топка, наблюдавана от шезлонг от избелял стар руе със смърт на рамото му… Всичко това е много Смърт във Венеция.

Може би фразата „лагер като редица от...“ изниква в съзнанието ви. За мнозина, погледнато назад, това крадешком пълзене покрай редица кичести палатки в един мрачен ден в Брайтън предвещава, дори изкристализира, посоката, в която новият продуцент и жител на Солтдийн Джон Нейтън-Търнър ще поеме „своето шоу“ през следващото десетилетие.

Разбира се, един прост отговор може да бъде, че на първия ден от снимките Том Бейкър е бил твърде болен, за да работи - което беше - и екипът трябваше да получи нещо в кутията, за да оправдаят престоя си на южния бряг.

The Leisure Hive дебютира в последната събота на лятната ваканция през 1980 г. и си спомням, че бях поразен от радикалната промяна в тона и квантовия скок в качеството. Разбираемо, много фенове се оплакваха от премахването на свободно падащия Tomfoolery от средата на периода на Бейкър, но как копнеех Доктор Кой отново да се вземе на сериозно.

Такова беше намерението на новопоявилия се продуцентски екип: Нейтън-Търнър (накратко издигнат от мениджър на производствена единица), който не харесваше колко глупава е станала поредицата, и неговият възвишен редактор на сценария Кристофър Х. Бидмид. И двамата отговаряха пред Бари Летс, гуруто на Who от началото на 70-те години, който сега се настани като първи изпълнителен продуцент на програмата. И за тримата по-сериозният, научен подход беше ред на деня.

Въпреки мъчителното безпокойство относно триумфа на стила над съдържанието, не се срамувам да призная, че се наслаждавам на сезон 18 и че винаги съм обожавал The Leisure Hive. Той е сред най-добрите ми Том Бейкърс с класики от сезон 13 и Ключът към времето. Може да не е най-страхотната история, разказвана някога, но се възхищавам на нейното великолепие. Има уау фактора. Дори сега е аудио-визуален взрив.

От самото начало сме нападнати от порой от поразителни иновации: поредицата от заглавия на звездното поле на Сид Сътън; Увереното пренареждане на темата и проникващата радиофонична партитура на Peter Howell; дори нашият герой е преработен. Дизайнерът на костюми Джун Хъдсън запазва силуета, но „пребутилира“ четвъртия Доктор като винтидж бордо. С тапата обратно. Той изведнъж изглежда трезвен или поне изтрезнял.

Том Бейкър все още е позволен за странния лекомислен момент („Арестувайте шала тогава!“), но той е сдържан и забележително ефективен, когато е остарял пет века (отличен грим от Дорка Ниерадзик). Лала Уорд (която не успя да ме очарова през 1979 г.) играе Романа с удоволствие и убеденост, превръщайки се моментално в идеалния партньор на четвъртия доктор. И тя изглежда прекрасно в нейния моряшки костюм Tadzio.

Том Бейкър остаря. Снимка от Дон Смит в BBC TV Center през април 1980 г. Архив на авторските права

Дейвид Фишър инвестира в сценария си ярки герои и интригуващи концепции. Кошерът е „жест за сбогом“ от изтичащите Арголини, като привидната му цел е, както обяснява Мена, „да насърчава разбирателството между формите на живот от всички култури и генетични типове“. Обичам разкриването на двойната цел на Генератора – отдих и пресъздаване, „създаване на нещата отново“.

виждайки 1:11

В противен случай подходът на твърдата наука е несмилаем. Все още нямам представа какво е тахион. Господарите на времето бърборят за барионни щитове, осцилатор на Шрьодингер и вълнов индуктор… Нито аз. Пангол обявява на тълпа посетители на Hive: „През следващия час и половина ще изследваме вълновите уравнения, които определят създаването на твърди тахионни изображения.“ Ммм, трябва да резервирам че почивка догодина!

Дейвид Хейг, в ранна роля, превъзхожда като стремителното „дете на Генератора“. Ъгловата красавица Адриен Кори също е страхотна като „госпожа председател“ Мена. Първоначално властна, тя бързо предизвиква съчувствие, приемайки ускореното си остаряване със стоицизъм: „Отчаянието е смъртта на надеждата и цялата ни надежда умря преди години.“ И двете ни карат да вярваме в тях като хора, въпреки зелените/златни лица и пчелни кошери, покрити с орехови камшици, които почти правят арголините смешни.

По-късно Фишър оплака мантрата на Бикфорд: „Не ми давайте заговори. Просто ми дайте визуални изображения. Но посоката е изключително впечатляваща: красиви композиции, обмислени движения на камерата и изместване на фокуса, ръчна камера за непознати ъгли, ослепителна видео манипулация...

333 любовен смисъл

Клифхенгърите зашеметяват, темпото е неотложно и, ето, има атмосфера. Комплектите са страхотно осветени, имат дълбочина, пирамидален детайл и тавани. Желанието на Бикфорд да „напълни това нещо с музика“ също позволява отдих, който ни залива със звук и визия.

Понякога тесните му кадри и бързото рязане възпрепятстват яснотата на разказа, но често служат и за маскиране на недостатъци в дизайна. Те почти заобикалят един от моите bêtes noires – чудовища, които е невъзможно да се съдържат в човешки маски, както когато земният агент Брок е „лишен“ като Фоамаси. Прибързаната развръзка – когато уж заличен посланик на влечуго излиза на сцената точно с „Споменахте Фоамаси?“ - просто е отвратителен.

Но след това Докторът предава подмладен Пангол с репликата „Радете си бебе“ – подкопавайки досадното му „Имайте желе бебе“ (което той никога повече няма да каже). В следващия дъх той се отказва от рандомайзера на Tardis, сигнализирайки завършването на хаотичен период на Who.

Нов път е изкован. А за Джон Нейтън-Търнър, по-нататък нежно наричан JN-T, започва периодът на медения месец.

Архив на Radio Times

Сезон 18 стартира с интервю от две страници с гост-звездата Адриен Кори. Тя е заснета в дома й през 1981 г. от Дон Смит от RT. (Редки снимки по-долу, архив с авторски права)