Има очевиден фокус върху представянето на жените на екрана – но какво да кажем и зад камерата?
С наближаването на Международния ден на жената през 2023 г. започват и важни разговори за състоянието на равенството и представителството на жените във всички индустрии. След доклад от 2018 г Гилдията на писателите на Великобритания (WGGB) разкри ' шокиращо ниско ниво “ на писателките в най-гледаното време на британската телевизия, с право се фокусира върху осигуряването на представяне зад камерата, както и на екрана.
Докладът показва, че жените са написали 28 процента от телевизионните епизоди в рамките на данните за едно десетилетие и заключава, че тази липса на жени сценаристи просто е произвела „самоподдържащ се цикъл“, засилвайки системния дисбаланс между половете в индустрията.
Новината става още по-ужасна, когато погледнете Доклад за 2020 г. за различни писатели в телевизията , което заключава, че само 9,1 процента от телевизионните сценаристи в Обединеното кралство са от BAME, като цифрите падат до 1,6 процента за чернокожите писатели и дори по-ниски за писателите от Южна и Източна Азия и други малцинствени етнически групи.
Но сега през 2023 г. как изглежда индустрията за жените, които работят в нея? По-конкретно, как изглежда да си жена зад кулисите и на сценарните и продуцентските столове?
За Ема Денис-Едуардс пътят към писането не е ясно очертан. Отивайки в драматично училище и обучавайки се като актьор, тя никога не се е смятала за писател през тези години и не е „планирала да го прави изобщо“. Но след успеха на нейните пиеси Funeral Flowers (която спечели първата награда Scotsman's Fringe First Award през 2018 г. и направи турне в Обединеното кралство) и Bricks (която беше в краткия списък за наградата „Алфред Фоган“), тя казва, че „събуди интерес сред телевизионните хора, които разговаряха с аз за това, което ми е интересно да пиша и говоря за това.
Денис Едуардс продължава: „Мисля, че телевизията – така или иначе в тази страна – има отвореност към идеи и нови гласове, което може би не се случва толкова много в театъра поради финансите и ресурсите.“
Актьорският състав на Consent.Канал 4
Сега тя работи върху Boarders и Champion на Candice Carty-Williams, но също така наскоро написа филм за Channel 4 Съгласие , което беше смело изследване на сексуалното насилие, частните училища и привилегиите. Еднократният филм видя Денис-Едуардс, придружен от бъдещия режисьор Надира Амрани ( Извънредно ), и изпълнителен продуцент и БАФТА Носителка на награда Айша Рафаеле (Изоставената, Убита от баща ми).
килим за покриване на грозен килим
Работата със сплотен екип, ръководен от цветнокожи жени, „абсолютно“ е от полза за процеса на създаване на Consent, заявява Денис-Едуардс. „Мисля, че ние тримата – азиатски, смесени от Близкия изток и чернокожи – тези много специфични преживявания, които имахме, бяха много полезни при създаването на този сценарий и разказването му по начина, който избрахме. Чувствах се наистина привилегирована да работя с две наистина невероятни жени, на чиято работа наистина се възхищавах“, казва тя.
как да отворите сода
Писането на разказ, съсредоточен около посещаването на частно училище, беше нещо, за което тя не знаеше нищо, признава тя, и беше нещо, което обмисляше, когато се обърна към Рафаеле. „Но това, което донякъде разбрах, е какво е да си чернокожо момиче в среда, която не е непременно създадена за теб – това е нещото, което чувствам към телевизията“, обяснява Денис-Едуардс.
Тази нужда от автентично разказване на истории и наемане на правилните хора, за да се постигне това, е нещо, което е липсвало в миналото, но за щастие се превръща в „повече норма“, споделя тя. Но докато Денис-Едуардс не може да си спомни време, когато е била „единствената жена или единственият чернокож в стаята“, тя казва, че нагласите към нейната гледна точка и разговорите в индустрията трябва да се променят.
Тя обяснява: „По отношение на работата в телевизията, много пъти, когато съм в стаята на писателя, където съм в малцинство, по същество гледната точка, която съм въведена, за да дам, е гледната точка на чернокожата жена, което може да бъде доста проблематично, защото аз съм само един човек, който често е в тези пространства, представлявайки цяла общност.
Тя казва, че това е нещо, което е „наистина страхотно“ в работата по Champion, казвайки: „Всички в стаята на този писател бяха черни и Кандис е черна, така че по същество аз не съм там, за да представлявам общността, аз съм там, за да бъда част от разговора – докъдето мисля, че трябва да стигнем.
Ема Денис-Едуардс.Къртис Браун
Докато най-новият доклад на Ofcom за разнообразие и включване в телевизията и радиото посочва незначително увеличение на общото представителство на малцинствени етнически групи, когато данните се разбият на конкретни етнически групи, статистическите данни стават още по-ниски.
В осемте радио- и телевизионни оператори делът на чернокожите служители е 4 процента на ниво всички служители и 2 процента на ниво висше ръководство, в сравнение с 3 процента от всички хора, работещи в Обединеното кралство. Докладът също така подчертава постоянното недостатъчно представяне на хора от определен социално-икономически произход.
Говорейки за усилията за разнообразие в индустрията, многократно награждаваният британски телевизионен продуцент и главен изпълнителен директор на Quay Street Productions Никола Шиндлър OBE — който е работил с някои от най-хвалените имена в телевизията и е създал някои от най-запомнящите се сериали — каза, че „ ние сме на етап, в който има много хора, които полагат много усилия, за да направят по-възможно всеки да навлезе в индустрията“.
Тя продължи: „Не мисля, че по някакъв начин сме в завършено място, където има равенство. И мисля, че това е нещо, с което трябва да сме много наясно. И излъчващите и стриймърите наистина са наясно и с тези проблеми. Всички те настояват за повече разнообразие и повече хора да имат достъп до индустрията. Така че е там и е в процес, но не бих казал, че е почти поправен.“
С над 25 години опит в телевизията, Никола е продуцирала някои от най-успешните и награждавани драми в Обединеното кралство, включително Това е грях , „Чужденецът“ на Харлан Кобен , Години и години , Happy Valley, Queer As Folk и наскоро Stay Close на Harlan Coben за Netflix, No Return за ITV и Traces за UKTV, за да назовем само няколко.
Най-новият й драматичен сериал, първата драма на Quay Street Productions, е Ноли , който е написан от Ръсел Т. Дейвис и с Хелена Бонам Картър в ролята на неподражаемата Ноеле Гордън. Шиндлър казва, че „Ноли винаги е актуална, защото беше толкова необикновена“. 'И тя беше толкова пред времето си.'
Никола Шиндлер.Велики манкунианци
Тя продължава: „Тя също работеше зад кулисите, беше продуцент, организираше шоута, правеше удивителни неща на екрана, преди да влезе в Crossroads. Сега няма много такива жени. И мисля, че има абсолютна вероятност някой да бъде уволнен без никаква защита. Ноли беше изключение, което никой не можеше да разбере по това време.
„Има по-разбиращо отношение към жените, които искат да имат кариера, така че мисля, че това леко се е променило. Но Господи, начинът, по който се отнасяха с нея, и уроците, които можем да научим от това, са напълно актуални днес.
Когато започна работа в BBC като стажант-редактор на сценарии, Шиндлър казва: „Разделението беше наистина ясно, когато влязох в BBC, което беше, че всички редактори на сценарии бяха жени, а всички продуценти бяха мъже. И точно така изглеждаше.
томас едисън глух
„Не че беше правило или нещо подобно, просто така беше и мисля, че тъй като на мъжете беше позволено да напредват по-бързо от жените преди това, те стигнаха до нивото на продуцент. Но почти всички онези жени, които дойдоха като сценаристки, които срещнах, продължиха да правят неща, за да се издигнат. Бяха времена преди нас, когато не се смяташе за нормално да имаш жена продуцент.
Известна с връзките си с писатели, Шиндлър е работила с набор от най-плодотворните и вълнуващи писателски таланти в Обединеното кралство, включително Дейвис, Сали Уейнрайт, Лени Хенри, Амелия Булмор, Дани Брокълхърст, Сара Солемани и други по сериали с участието на някои от водещите световни - екранни имена.
Тя казва: „Абсолютно трябва да призная, че имах голям късмет във всички работни места, които вършех, и във всички хора, за които работех. Така че работих за някои наистина подкрепящи мъже, защото работех за продуценти.
как да се отървете от хикеи бърза четка за зъби
Един от тези ранни примери е първият й помощник-продуцент за Нашите приятели на север, „което е наистина необичайно в драмата“, но беше, защото тя работеше с „невероятно подкрепящия“ Чарли Патинсън, който искаше Шиндлър да има определено ниво на авторитет . Но през цялата си кариера Шиндлър е била склонна да променя нагласите си и е виждала как нещата са се променили през годините.
В ранните етапи на кариерата си тя забеляза 'изключително' голямо количество сценарии от мъже и едва през последното десетилетие видя 'жените писатели да се появяват и да бъдат отглеждани по същия начин'.
Хелена Бонам Картър като Ноеле Гордън в Ноли.ITVX
Преди да стартира Quay Street Productions през 2021 г., Никола основава RED Production Company през 1998 г., където е главен изпълнителен директор повече от 20 години. Тя каза, че „стигнах до точката, в която осъзнах, когато бях в RED [productions], че планът ми за развитие не е дори близо до 50/50“.
„И тогава спряхме – и това вероятно беше около 2010 до 2011 г. – и се оправихме, това е нелепо. Има брилянтни жени писателки. Да ги намерим. И нека се уверим, че сме поне равни. Сега, бих казал, че сме много равни, ако не и повече жени, отколкото мъже, вероятно е около 50/50. Но определено имам чувството, че това отне съгласувани усилия от мен от вътрешната страна на продуцентската компания.
Докато мнозина биха се почувствали отчаяни от проблемите на индустрията, Шиндлър казва, че не го е направила и просто е поела отговорността „да направи това усилие“. „Бях смутен, че не го бях правил преди наистина, че трябваше да бъде казано. Всичко, което правим в началото, е просто да се уверим, че във всеки списък за бъдеща продукция ще има поне една жена. И след това от това просто порасна“, обяснява тя.
„И всичко, което означаваше, че тогава положих усилия да опозная повече женска работа, писане и режисура, и следователно естествено исках да работя с повече жени. Така че не беше ракетна наука. Просто това трябваше да се случва през цялото време.
Като цяло телевизионната индустрия променя ли се и подобрява ли се за жените в нея? Денис-Едуардс казва, че това е „бавно, но сигурно“, като се позовава на доклада на WGGB за 2018 г., казвайки, че виждането на такава статистика може да я накара да попита „Какъв е смисълът? или „Това някога наистина ли ще проработи?“
Но това е нещо, от което тя се измъква, обяснява тя. „Просто вярвам, че в крайна сметка историите, които разказвам, въпреки че често са за общностите, от които идвам, са важни и имат значение. Мисля също, че интересното в това е, че за много от тези жени това не е за оригинални идеи. Има IP от книги например.
„Интересно е, защото ме карат да чета много книги, питат ме много дали бих искал да адаптирам тази или онази книга. Мисля, че през повечето време ИС на жените не се оценява много по същия начин като писателите мъже. Когато говоря с приятели мъже писатели, те казват: „Не, всъщност никой никога не ми е пращал книга.“
Денис-Едуардс продължава: „Предполагам, че когато все още се смяташ за „риск“ – и мисля, че е точно това, нещата, които те правят риск в телевизията, не са да си бял и да не си мъж. И аз съм и двете неща. Това просто означава, че всъщност IP, който вече съществува, е по-сигурен залог, нали? Защото, ако това е книга, тя вече има публика, хората вече са я прочели – по-малко е рисковано да я предадеш на някой, който може да не е непременно бял мъж. Мисля, че това е – смекчаване на тези рискови фактори, особено при въвеждане в експлоатация.
„Често се пада на писателите, когато хората казват, че няма достатъчно по-възрастни жени, например в роли с хора, питащи „Защо няма повече щастливи долини?“ и това не е поради липса на опити. Мисля, че ние абсолютно представяме истории на жени от различни общности, по-възрастни жени и други, но решението не зависи от писателите, решението е от комисарите – това е сложният момент.“
Шиндлър казва, че е забелязала лек спад на жените режисьори, но все още смята, че „много жени писатели се появяват“, като подчертава, че най-голямата бариера за жените в индустрията е да накарат „дългото работно време“ и „негъвкавостта“ да работят докато има семейство. „Мисля, че наистина е толкова елементарно и търсенето на пътуване и на снимачната площадка и физически да бъдеш някъде без абсолютно никаква възможност да се измъкнеш от това, мисля, че е наистина трудно. Това е физически, практически проблем.
Що се отнася до най-големите промени, които е забелязала през времето си в телевизията, Шиндлър заявява, че „това е невероятно положително по отношение на това, че жените се чувстват по-сигурни, по-обгрижвани и по-изслушвани“.
„Имаше предположение, когато за първи път започнах, че ако някой небрежно е сексист или ти се натъкне, това е просто очаквано и нищо не може да се направи. И вие просто трябваше да го преживеете сами. И нямаше с кого да говориш и никой по никакъв начин не би помислил, че имаш проблеми.
Но през последните 20 години Шиндлър е видял, че има хора, с които да помогне и да говори, както и „много мъже, които поемат отговорност и действат по определен начин и карат жените да се чувстват по-комфортно“. Денис-Едуардс по подобен начин говори за надеждата, че част от неотдавнашната „доброта и щедрост“, които е изпитала, ще продължат, като се позовава на „истинската грижа“ на продукцията и актьорите в Consent. Тя казва, че едно от основните неща, които е забелязала, е, че „за тези неща се мисли“ и това е „наистина вълнуващо“.
какво е значението на числото
Но когато става дума за продължаване на писането както за сцена, така и за телевизия, Денис-Едуардс се бори да мисли за жени, които успешно правят и двете. Тя казва: „Гледам писатели като Джеймс Греъм, когото уважавам толкова много, който току-що успя да направи и двете. Но когато мисля за жените, не мога да се сетя за много жени, които са успели да направят и двете, което е жалко.
Нейният съвет за всички бъдещи писателки е прост и трябва да включва мислене „за уникалната гледна точка, която предлагате“. Нейните надежди за бъдещето на индустрията и възможността да пише в проекти са прости: направете място за гласове по автентичен начин, който не третира жените, особено чернокожите жени, като монолит.
За Шиндлър тя се надява, че „можем да създадем индустрия, в която работата и родителството са възможни и че не е нужно да правите компромис със семейството и все още можете да постигнете целите си по отношение на кариерата си“.
Тези разговори остават също толкова жизненоважни днес, колкото бяха, когато Шиндлър за първи път проби зъби в индустрията. Въпреки че и двете жени са идентифицирали причини за празнуване, тъй като индустрията продължава да се развива към по-добро, има още много да се направи.