Кийра Найтли е идеално избрана за феминистката икона в тази благоговейна и красива история от истинския живот
★★★★
Сензация по време на Belle Époque във Франция от началото на века, литературната, художествена и феминистка икона Сидони-Габриел Колет е родена, за да бъде изиграна от Кийра Найтли, която е в нейния върбов, предизвикателен елемент в този благоприятно дразнещ разказ.
Съсредоточава се върху годините на брака на Колет с по-възрастния Хенри Готие-Вилърс, издателски град, оформен от грубо приапика Доминик Уест. Той публикува дръзките истории на талантливата си съпруга за измислената разпусната Клодин под псевдонима Уили (престанете да се хилите отзад), поради съображения за патриархална ортодоксалност, че публиката няма да купува книги, написани от жени. Литературно потисната, Колет отказва да приеме статута си на второкласна в легнало положение и Найтли си идва на мястото.
Историите на Колет периодично са адаптирани за екрана, най-вече нейните пикантни тогава романи за Клодин в немата ера и по-сензационно мюзикълът на Лесли Карон Джиджи през 1958 г. Самата писателка е изиграна от френската актриса Матилда Мей в немския/френски/ Британска копродукция Becoming Colette през 1991 г., режисирана от Дани Хюстън и смятана за нещо като европудинг. Беше написано на английски и изговорено на пиджин английски и не се ограничаваше от сапфизма с мек фокус.
Режисьорът Уош Уестморланд (Все още Алис) написа тази много по-внимателна и политически релевантна версия на същия период от оживения живот на Колет с покойния му съпруг Ричард Глатцър, заклет франкофил, починал през 2015 г., и британския драматург Ребека Ленкевич, която е сценарист на Ида и Неподчинение .
Въпреки всичките си сигнали за добродетели в посока на съвременната сексуална политика, той изглежда и се усеща всеки сантиметър като драма от епоха от училището на Merchant Ivory. Безупречно заснет от оператора Giles Nuttgens (Hallam Foe, Midnight’s Children), той се наслаждава на твърди яки, мастилени перца, пъшкащи коли и тежки завеси, и вие усещате ехтящата тежест на стъпките върху дъбови подови дъски.
Дори и като млада съпруга под ръка на стар руе в салоните на Париж, Колет експериментира публично със сексуалните нрави и се радва на одобрени извънбрачни връзки с наследницата от Луизиана Джорджи (Елинор Томлинсън от Полдарк, необичайно с южняшко провлачване) и наглата сцена с кръстосано обличане Миси (Дениз Гоф), чийто гайдар потрепна век преди да бъде въведен терминът.
Решителността на Найтли играе върху нейната стисната челюст и огнени очи, докато Уестморланд изобразява тези обществено опасни връзки откровено и страстно, но без експлоатация на плътта на актьорите. Гоф е сред открояващите се поддържащи актьори сред страхотен актьорски състав, включително Фиона Шоу и Робърт Пю. Има и хубави котки.
Междувременно предимно британският и ирландският актьорски състав избягват акцентите „Ало ’Ало“. Това допълнително ще подразни онези, които биха предпочели френски филм, чието действие се развива във Франция, да бъде на френски, но премахва разсейването на комичното изказване. По същия начин, унгарските локации, изящно заснети и пестеливо CGI-ed (с изключение на утвърждаващия се екстериор на Мулен Руж), напомнят за провинциална и градска Франция без напрежение.
Въпреки че вече е станало нещо обичайно прогресивните режисьори и актьори да претендират за #MeToo за почти всеки филм, който се прави, Уестморленд не може да бъде критикуван, че обявява Колет в интервюта като история за хетеросексуален брак с много силен LGBTQ елемент... това е много странна история.
Той също така добавя, че Вили е имал всички предимства на мъжката сила. Така, когато пътешествието на Найтли към просветлението я поставя в стаята за първата театрална целувка от един и същи пол, връзката на Колет със съвременната борба за автентична идентичност е нещо повече от само пожелателно мислене.
Колет излиза по кината в сряда, 9thянуари