Спираловидните производствени разходи и големият бюджет на американските сериали означават, че единственият начин, по който британските телевизионни оператори могат да се конкурират, е като намерят желаещи партньори, които да подкрепят тяхната визия
„Златният век“ на телевизията не беше евтин.
Тъй като сценаристи, режисьори и актьори се стремят да създават все по-амбициозни драматични сериали, бюджетите за малки екрани скочиха до небето. Според списание Time четири от седемте най-скъпи предавания, правени някога – Game of Thrones, Sense8, The Get Down и The Crown – са в ефир в момента.
Короната на Netflix миналата година е струвала 130 милиона долара за заснемане. Последният сезон на Game of Thrones на HBO беше оценен на 10 милиона долара за епизод.
Шанг Чи ще бъде на Disney Plus
Как британските телевизионни оператори се конкурират с този вид пари? Как продължават да измислят истории, които могат да развълнуват зрителите – и да не изглеждат евтини в сравнение?
Отговорът? Ако не можете да ги победите, присъединете се към тях.
Възходът на копродукциите
Шефовете на телевизията ги наричат копродукции. Британски оператор като BBC ще се обедини с друг (обикновено американски) оператор и независима продуцентска компания. Всички страни ще инвестират пари в поредицата и ще имат думата как се прави. След това излъчващите оператори ще имат първи права върху шоуто в своята страна, докато продуцентската компания ще върне парите си от продажби на DVD и други лицензионни сделки.
Има истинска тенденция, както мисля, че зрителите ще забележат, британските драми да стават много по-глобални, казва Гарет Нейм, продуцентът зад глобалния блокбъстър на ITV Downton Abbey. Стойностите на продукцията в телевизионната драма наистина са изключителни сега, независимо дали става въпрос за The Night Manager, SS-GB или Taboo.
В много отношения ние бяхме в началото на това пътуване с Downton Abbey, създавайки нещо, което е достигнало всяка територия на света. (Downton беше копродукция между ITV и американския оператор PBS).
Тези предавания са все по-скъпи за правене. Значителна част от финансирането ще дойде от BBC, но със сигурност не по-голямата част, защото тези предавания са много по-скъпи, отколкото бяха, казва Нийм.
Вземете Нощния мениджър, многократно награждавания шпионски трилър с участието на Том Хидълстън. Сериалът, направен от независимата продуцентска компания The Ink Factory, струва около 3 милиона паунда на епизод, във време, когато британският телевизионен оператор отделя бюджет за драмите в праймтайма обикновено не надвишават £700-£800k на час .
BBC никога не би могло да плати за The Night Manager самостоятелно. Вместо това корпорацията и Ink Factory обединиха усилията си с американския телевизионен оператор AMC, мрежата зад Mad Men и Breaking Bad.
И BBC, и AMC вложиха пари в проекта; и двамата пожънаха наградите.
Ползите за BBC са очевидни – те харчат повече пари и правят „страхотна британска драма“, която може да стои редом с големите предавания в САЩ – но какво печели AMC от сделката?
Тук почти се приема за даденост, че когато нещо е BBC, то е изключително добре направено, каза главният изпълнителен директор на AMC Джош Сапан пред Телеграф . Дори в САЩ марката BBC означава качествена драма, а британската връзка позволява на американските телевизионни оператори да разказват истории, които работят в глобален мащаб.
Те имат феноменален опит“, добави той. „Може би съм просто англофил, но с тях е удоволствие да се работи.“
Netflix и BBC – перфектното съвпадение?
Дори и без ласкателствата, тези видове сделки имат добър бизнес смисъл; излъчващите оператори не са в пряка конкуренция за зрителите, така че могат да инвестират пари, знаейки, че няма да се тъпчат един на друг.
Taboo, например, беше излъчен по BBC1 в Обединеното кралство и кабелния канал FX в САЩ седмица по-късно. Вторият сериал на The Missing беше излъчен по BBC1 през октомври 2016 г., но копродуцентът Starz започна да показва сериала едва през февруари тази година.
Тук обаче става по-сложно, защото не само традиционните телевизионни оператори търсят следващата голяма сделка. Услугите за стрийминг като Netflix имат пари за изгаряне, когато става въпрос за създаване на съдържание, и освен че създават сами оригинални сериали, те са на пазара за глобални партньори.
Наскоро Netflix разкри, че ще работи с BBC по Troy: Fall of a City, нова епична историческа драма от Дейвид Фар, сценарист на The Night Manager. Двамата оператори също си сътрудничат по изпълнена със звезди адаптация на Watership Down, включваща всички от Джеймс Макавой и Джон Бойега до Оливия Колман и Джема Артъртън.
какво е 222 ангелско число
Работим много повече в партньорство с BBC по много проекти и директно с продуцентските компании, които също си партнират с BBC, казва Тед Сарандос, главен директор по съдържанието на Netflix, когато го попитаха защо услугата иска да работи с BBC на Троя: Падането на един град. Много по-добър и по-здравословен модел е да знаем, че влизайки в продукция от такъв мащаб, можем да положим повече усилия, повече пари, повече ресурси, за да го направим голямо глобално шоу, отколкото продуцентите да го направят по-малко и след това да се надяват да го продадат по-късно.
Достъпът до програмния бюджет на Netflix от 6 милиарда долара е само част от уравнението, добавя Сарандос: Извън Обединеното кралство страхотните програми, които BBC произвежда, се продават понякога в много нишови кътчета на света, по-малки мрежи, където често не достигат видяно от голяма публика, казва той. Netflix има способността да привлече 94 милиона домакинства на тези предавания за една нощ и са в състояние да създадат много голяма марка за BBC.
В замяна на това получаваме достъп до този страхотен набор от разказвачи и голям набор от IP [интелектуална собственост], който BBC контролира.'
Всяка сделка е различна, но британският телевизионен оператор ще има първи права за излъчване в Обединеното кралство, докато Netflix може да пусне шоуто както избере другаде.
Тук е важно да запомните, че има разлика между „копродукция“ и шоу, за което услугата за стрийминг просто купува правата.
Комедията „Дъвка“ на E4, например, не е копродукция, но се рекламира като „Оригинален Netflix“ извън Обединеното кралство, тъй като стрийминг услугата е купила глобалните права. По същия начин, когато потребители в САЩ търсят Catastrophe на Channel 4 в Amazon, им се казва, че това е „Оригинален сериал на Amazon“.
И двата сериала могат да бъдат маркирани като „Оригинални“, но не са копродукции – стрийминг услугите нямат пряка дума в създаването на шоуто. Има мърморене на недоволство относно това твърдение за „Оригинал“ сред британските телевизионни оператори, нервни да не получат заслугата за предаванията, които са помогнали да създадат.
Въпреки това, ръководителят на BBC Drama, възлагащ поръчката, Пиърс Венгер е уверен, че когато става въпрос за копродукции, допълнителното финансиране позволява на британските сериали да процъфтяват на световната сцена.
Можем да вложим повече пари на екрана, като същевременно запазим редакционния контрол, тъй като знаем колко драма означава за нашата публика, казва той. Правим 450 часа драма всяка година и с нашите настоящи партньори на BBC Drama, включително HBO, AMC, SundanceTV, WGBH, FX, BBC America, Starz, Netflix, BBC First [в Австралия], UKTV [в Нова Зеландия], Arte [Франция ], можем да направим драма, която иначе не би могла да бъде направена.
Последното кралство – копродукция на практика
Серия две от историческата драма The Last Kingdom, която в момента се излъчва по BBC2, е копродуцирана от BBC и Netflix с продуцентската компания Carnival Films. Продуцентът Найджъл Марчант, който работи с Гарет Нейм по шоуто, казва, че това е сериал, който просто нямаше да бъде направен, ако не беше фактът, че множество партньори можеха да се включат.
oculus quest черен
Книгите [на Бърнард Корнуел] съществуват от известно време; един от нашия екип за разработка ги отнесе при нас, обяснява Марчант. Преди десет години със сигурност не бихме могли да направим това шоу. Не бихме могли да му дадем мащаба и ресурсите, които му даваме сега. Това е, което се промени в телевизията. Гледате бюджетите и производствените стойности на The Crown или някои от предаванията на HBO и трябва да се конкурирате на този пазар. Става по-малко за един оператор и повече за копродукции.
Това не е празен чек, разбира се. С всяка инвестиция идва друг набор от ръководители, които да бъдат задоволени, друга група хора, които имат думата в създаването на шоуто, чак до решенията за кастинг и съкращения на сценария. Опасността, както отбелязва продуцентът Гарет Нейм, е, че твърде много гласове могат да развалят начинанието.
Можете да си навлечете ужасни проблеми в копродукциите, ако партньорите не са подредени по правилния начин или имат много различни творчески идеи, казва той, и ние сме ги срещали в определени предавания.
В крайна сметка от продуцента зависи да се пребори със своя ъгъл и да защити визията си.
Спомням си един анекдот от абатството Даунтън, спомня си Нийм. Първият епизод от първата серия беше изцяло за факта, че лорд Грантъм няма син, който да наследи; той имаше само дъщери. Имаше този използван израз, „включва към волята“ . Много хора посочиха, че никой не знае какво е „последствие“ и ще трябва да го обясним. Добавихме още препратки към сценария, но когато изгледахме епизода обратно, беше напълно ясно какво означава. Всичко, което трябваше да знаете, беше, че само мъже могат да наследяват и няма мъж. Така че изрязахме всички препратки.
555 какво означава това
Но когато пренесохме шоуто в Америка, отново имах същото. PBS каза, че не можем да имаме всички тези неща за „предполага“, защото никой американец няма да знае какво е това. Казах: „Трябва да разберете, никой във Великобритания също не знае какво е!“
Често, когато правим британска история, американците ще приемат, че сме напълно запознати с всички тези неща, и трябва да им обясним, че не, ние не знаем нищо повече за това от вас. Просто се доверете на инстинктите си, доверете се на историята.
Запазете спокойствие и продължете да бъдете британци
Има някои жанрове, предполага Марчант, които работят по-добре за международната публика от други: „Периодът работи много добре в глобален смисъл, защото е малко чужд за всички нас. Научната фантастика е същото нещо; това са жанрове, които не са специфични за една нация, докато съвременната драма често се чувства много по-специфична. Мисля, че фактът, че историята на The Last Kingdom е толкова дълбока, я прави по-универсална.
Дали обаче тук няма скрита опасност? Ако хората, които държат кесията, са на хиляди километри, дали създателите в крайна сметка просто ще се опитват да правят сериали, които да могат да разбиват в чужбина, вместо да се фокусират върху зрителите в Обединеното кралство?
„Това е нещо, с което трябва да внимавате, но никога няма да проработи“, възразява Нийм, „и ще се върна към примера с абатството Даунтън. Не бихте могли да намерите по-изрично британска драма, ако опитате. Историята не беше променена, за да стане по-привлекателна в международен план, и именно защото имаше тази почтеност, се справи толкова добре.
Британската драма се финансира от чужбина, както никога досега, и макар че това поставя нови предизвикателства за хората, които правят шоутата, зрителите у дома просто може да са още по-богати за това.