Композиторът и телевизионният оператор за играта с историята, изстрелването в класациите с Червеното джудже, трудността на мюзикълите – и писането за стрийминг.
Би Би Си
Виждането на думата „Blackadder“ извиква цял батальон от спомени... хмикащият интригант с дивашка прическа, раздразнителна кралица-дете („Пуу!“), гигантски ряпи и все по-отчаяни опити да избяга от Окопите...
Но свързването им във времето е мигновено разпознаваема характерна мелодия от майстор на жанра, композитор и телевизионен оператор Хауърд Гудол, който сега поглежда назад към този колос от комедия – който следващата седмица навършва 40 години – и първоначалните си идеи за него.
Мислех, че стилистичната допирна точка вероятно е Ерол Флин като Робин Худ“, разказва Гудол Радио Таймс . „Знаете ли, героична филмова версия на човек от 50-те години – много грандиозен, помпозен и превъзходен.
Но въпреки че сериалът е излъчен за първи път на 15 юни 1983 г., Гудол всъщност е написал музиката през 1982 г. за пилотния филм The Black Adder, който е записан пред публика в студио на 20 юни същата година, но така и не е излъчен.
Дон Смит засне пилотния епизод на Черната гадюка, с Тим Макинърни като Пърси, Филип Фокс (не Тони Робинсън) като Болдрик и Роуън Аткинсън като принц Едмънд.
Това беше нещо като първа част от темата, която всички знаят сега“, добавя Гудол, 65. „Когато дойдохме да направим действителния сериал година по-късно, продуцентът Джон Лойд каза, че има нужда от втора част.
Гудол вече е познат на създателите си Ричард Къртис и Роуън Аткинсън (също звездата) – те се запознават в Оксфордския университет и заедно обикалят студентски ревюта в края на 70-те години. Въвеждането му в телевизионната музика дойде чрез сатиричното скеч шоу Not the Nine O'Clock News през 1980 г. След около третата програма от първата поредица Роуан се прибра един ден – аз живеех в същата къща като него в Килбърн – и той каза , „Искаме да направим песен, но сме боклуци с инструментите си, бихте ли дошли и да ни помогнете.“ Така че от този момент нататък се включих и правихме песен почти всяка седмица.
нов хари потър
Роуън Аткинсън през 1980 г. с актьорския състав на Not the Nine O'Clock News: Гриф Рис Джоунс, Памела Стивънсън и Мел Смит и на корицата на през 1982 г.
Продължих да работя с Rowan по повечето неща и тогава се появи идеята за The Black Adder. Попитаха дали имам интерес да го направя. Очевидно, да, защото нямах много други неща, тъй като бях млад борещ се композитор в Килбърн!
След средновековната първа серия, шоуто скочи напред във времето за следващите си три серии, така че как подходи Гудол към всяка династия? Никога не е било директно „за всеки период“. Докато [Blackadder II] беше леко елизабетински по своя стил и инструментариум, ние добавихме елементи, които изобщо не бяха елизабетински. Леко шантаво, а пеенето накрая беше придружено от електронна ритъм машина.
Миранда Ричардсън (Куини) и Патси Бърн (Nursie); и вдясно, Хю Лори (принц Джордж) и Роуън Аткинсън (Едмънд Блекаддър). Снимки от Дон Смит за.
gta v car мами за ps4
„И когато стигнахме до периода на Регентството [Blackadder the Third], имахме електрическа китара.“ Когато признавам, че това е моят фаворит, Гудол казва: „Беше леко повлиян от албума Graceland на Пол Саймън и онзи южноафрикански груув, който стана много модерен по това време. Но често това, което се случва с тези неща, е, че вие, композиторът, си мислите: „О, хората ще разберат тази препратка“ и най-често не го правят (смее се).“
Попитан за неговият любимата версия, казва Гудол, оставам с впечатлението от други хора, че последното нещо, което направих само с пиано и бас барабан за последния Blackadder в окопите, е най-емоционалното от всички. Трудно е да не харесваш това много...
Ключов играч: Хауърд Гудол в стихията си. Снимки Jesper Mattias (вляво) и Peter Cobbin
Беше ли трудно да се направи тази сцена, в която войските преминават през върха? Истината е, че когато приключиха със снимките пред публиката в студиото, имаше нещо като „Какво да правим с това?“ Спомням си, че Джон Лойд ми говореше за това. Казах: „Ами ако трябва да направя нещо по-бавно и по-отразително с мелодията?“ И той каза: „Защо не я запишете и ще видим дали ще пасне на това, което се опитваме да направим.“
„Така че го записах, без да съм видял [окончателната визуална обработка]. Когато сложиха музиката върху слоу-мо и маковете, беше много ефектно и вълнуващо... Също така много в последната минута! Беше около четири дни след студиото и един или два дни преди да бъде излъчено.
Този последен момент от Blackadder Goes Forth несъмнено проправи пътя за трайната популярност на сагата, като я направи да живее дълго в паметта. А през 2019 г. шоуто стана четвърто в анкета на RT сред експерти от индустрията за най-великия британски телевизионен сериал.
На първа линия: Blackadder на корицата на през 2019 г. и последните трогателни моменти от епизода на Blackadder Goes Forth Goodbyeee, излъчен за първи път на 2 ноември 1989 г.
Значението на правилната музика ни отвежда към неговия красив, пасторален декор на Псалм 23 за селския ситком The Vicar of Dibley. „Вероятно от всички мои теми тази е имала най-голям живот извън програмата“, казва той. „Хоровете я изпълняват по целия свят, често се изпълнява, съжалявам да го кажа, на погребения и за много хора под определена възраст това е мелодията на Господ е моят пастир, която знаят, докато когато пораснах имаше още двама-трима.
„Той се е превърнал в преобладаващ за определено поколение хора. Това очевидно се дължи на невероятната връзка с програмата, но тя се изпълнява от хорове по целия свят, където те не знаят програмата. Това е чудесно нещо, което се случи.
Radio Times отразява през 1994 г. и 2004 г. за The Vicar of Dibley (с участието на Dawn French и, вдясно, покойната Ема Чембърс), за който Хауърд Гудол написа топлата и успокояваща тематична мелодия.
за да завъртите упорит винт, най-добре е да използвате отвертка, която има
И така, как се стигна до този чиновнически ангажимент? „Отидох да разговарям с екипа на една репетиция. Обсъждах много с тях какво е това и поради моя опит като хорист и факта, че съм писал хорова музика, се чувствах относително у дома си в тази среда. Но това, което ме порази в това, беше-- основно общността е шегата. И никой не искаше да се подиграва с факта, че тя е викарий, че вярва в Бог или нещо подобно. Така че моето предложение беше да тръгнем малко по обратния път.
„Като цяло, с комедийните теми, които съм правил, се опитах да не пусна друга шега, да не правя „смешна“ музика. Музиката, която чувствам, трябва да бъде: ако беше драма на същата тема, но без шутове в нея, това е каква ще бъде твоята музика.
Той добавя: „За мен най-добрите тематични мелодии често идват леко под ъгъл спрямо това, което правите. Мислите си за MASH, всъщност не е това, което очаквате.
Друга от неговите големи хитови теми е за научно-фантастичния ситком „Червеното джудже“, който в продължение на две серии имаше голяма, грандиозна пиеса за тромпет и орган в началото и поп номер „на Фил Спектър“ в края. Песен, която той написа за един епизод, с текст от създателите на шоуто Роб Грант и Дъг Нейлър, наречена Tongue Tied, дори стигна до номер 17 в британските класации.
„Никога не е било моя идея това да бъде пуснато“, казва Гудол. „Те просто го направиха. Спомням си, че отидох при моя издател, който каза: „Знаете ли, че позволихме на Дани [Джон-Джулс, който го изпя като Котката] и Крейг [Чарлз, който играеше Листър] да пуснат този сингъл?' Попитах: „Как е?“ „Ами слезте до HMV, мисля, че е в топ 20!“
Но тогава, в младостта си, Гудол имаше таеше амбиции за поп звезда: „Когато бях тийнейджър, бях в група, която имаше албум и договор за запис, които никога не бяха особено успешни. Това е малко клише, когато си на 17 в група в училище, че искаш да си поп звезда.
Едва ли има значение. Телевизионните теми и случайната музика (ще знаете също Mr Bean, The Thin Blue Line, The Catherine Tate Show и QI) са само една струна към неговия лък. Има и мюзикъли, от носителя на наградата Ivor Novello The Hired Man, написан в съавторство с Melvyn Bragg, до Bend It like Beckham. Какво му харесва да ги пише?
циан допълнителен цвят
„Мисля, че музиката и историята могат да бъдат фантастична комбинация. И често можеш да направиш неща в мюзикъл, които всъщност не би могъл да направиш в пиеса... Това, което винаги се опитваш да направиш в мюзикъл, е да внесеш друго измерение, което го няма в нещото, което наследяваш. Това е интересно предизвикателство и когато работи, е чудесно нещо да станеш свидетел.
„Но аз правя тези шоута, знаейки, че приемаш голяма, рискована форма. Някои наистина пробиват и стават нещо от голямо значение за милиони хора. Но има толкова много мюзикъли, написани по всяко време, освен тези големи блокбастъри. Някои се справят, други не, а други работят на различно ниво... това е нещо, което винаги ми е било приятно да правя. Така че изглежда – в момента той работи по две!
„Когато сте композитор на мюзикъл, а понякога и текстописец, получавате много повече информация какво се случва с тази музика, отколкото ако пишете музика за филм, където сте в услуга на друг екип. Когато правите мюзикъл, композиторът има много по-голямо влияние и това е доста хубаво, въпреки че е и по-голяма отговорност. Това е нож с две остриета.
Sgt Pepper's Musical Revolution, разбивка песен по песен. Както RT каза по това време, „Хауърд Гудол е магьосник механик, изпипва всеки припев и промяна на ключовете, така че да ги оценим отново.“
След това има неговите аплодирани документални филми, много обичани от Радио Таймс читатели, включително How Music Works, The Story of Music и, през 2017 г., Sgt Pepper's Musical Revolution – въпреки че той обяснява, че те може да станат рядкост.
„Трудно е да се каже кой сега би възложил подобна програма, защото пейзажът се промени. Не хленча, просто е вярно. През 80-те, 90-те и началото на 2000-те, когато започнах да правя програмите си, BBC2, а след това BBC4 и Channel 4, правеха музикални документални филми за нормално гледане, както бихте направили документален филм за история или програма за естествена история. Това беше едно от нещата, които направиха.
„Сега това наистина не е част от нормалната диета на тези телевизионни оператори. Това, което имате вместо това, са единични документални филми, които големите стриймъри правят от време на време и които са на една тема. Убеждавайки Amazon, че искам да направя документален филм за някой друг албум, първото нещо, което биха казали, е „Това ще проработи ли в Америка?“ Sgt Pepper е доста необичаен в това отношение, тъй като е нещо, което разбирам, защото идва от Великобритания и познавам невероятно добре хората, които участват, музиката и музикалните източници.
„Но моето правило винаги е: не е какво Вие например дали смятате, че има нещо ново да кажете за тези неща. Например, винаги съм искал да направя нещо за Songs in the Key of Life, което според мен е абсолютна забележителност. Има документални филми за това, но в днешно време да се опиташ да получиш разрешение за достъп до този материал е феноменално трудно. Не че не искат да ви дадат разрешение, а че ги питат всеки ден от седмицата. За тях е по-трудно да кажат „да“ и да сключат сделки, отколкото просто да кажат „не“.
символ на изгряващ знак
В името на феновете на Стиви Уондър и ентусиастите на поп-документите навсякъде, нека се надяваме, че той греши. Но във всеки случай за Гудол няма почивка: в момента той пише музика за „трилърска“ поредица.
„Когато правите филм, който е дълъг 110 минути, това може да бъде най-много 30 минути музика. Но ако правите модерен предаван сериал като този, който правя в момента, това са [приема гласа на робота] девет часа съдържание! Това е огромно количество работа. Така че правя това и нищо друго до септември (смее се).“
Копачи: по посока на часовниковата стрелка отгоре, Тим Макинърни, Стивън Фрай, Хю Лори, Тони Робинсън и Роуън Аткинсън, снимани от Крис Ридли през септември 1989 г.
Но да се върнем към „рожденика“: Blackadder. Винаги е вълнуващо за любителите на комедията да си представят какво е било да си в стаята, където се е случило. Хауърд Гудол не трябва да си въобразява – той присъства на онези прословути репетиции. Той казва: „Бях много приятелски настроен с всички и ги познавах доста добре.
Но си спомням, че си помислих, че след като по-големият състав от вътрешно ядро се установи, т.е. със Стивън и Хю като много важни части от него заедно с Роуан, Тони и Тим, въпреки че беше фантастично да има такава група хора, работещи заедно в една стая, беше – бих казал, творчески на ръба на хаоса, защото през цялото време всички предлагаха гегове!
Гудол очевидно се гордее с връзката си с такава забавна, остроумна и в крайна сметка трогателна поредица, за която той добавя и инцидентна музика, но само от време на време . Както той обобщава, „Правил съм много комедии през живота си и общото ми правило е: ако хората си пускат гегове, махнете се!“
Хауърд Гудол се появява в Blackadder: The Lost Pilot в 21:00 ч., четвъртък, 15 юни по Gold. Blackadder: a Cunning Story е от 21:00 ч. в петък, 16 юни по Gold. Сезони 1-4 на Blackadder могат да бъдат намерени в BBC iPlayer. Предлага се и в BritBox - можете да се регистрирате за a 7-дневен безплатен пробен период тук.
Вижте повече от нашето комедийно отразяване или посетете нашия ТВ справочник и Ръководство за стрийминг, за да видите какво има тази вечер.
Участвайте в тестът на екрана , проект от и на университетите в Съсекс и Брайтън, за изследване на ролята на телевизията и аудиото в живота ни.